The Theory on Chinese Traditional Mountain - Water Painting

第一章中国山水画的概念……………………………………………(1)


第一节山水概念含义a——从崇拜到道德比附………………(4)


第二节 山水概念含义b_汉字与语义指涉…………………(9)


第三节山水概念含义d——魏晋的山水赏会………………(13)


第四节 山水概念含义d---关文化系统……(17)


第二章风水意识与中国山水画的自然取向………………………(29)


第一节风水的基本含义………………………………………(33)


一风水的基本概念…………………………………………………(33)


二风水中的“气”……………………………………………………(35)


三山水画视界中的“气”………………………………………(38)


. 第二节山水画与风水中的阴阳关系辨析……………………(42)


一风水中的阴阳……………………………………………………(43)


二绘画中的阴阳………………………………………………(46)


第三章山水画与风水意志…………………………………………(49)


第一节形势与龙脉……………………………………………(51)


一龙脉：概念与含义…………………………………………………(51)


二画中龙脉…………………………………………………………(53)


三形势………………………………………………………(57)


第二节山水与风水中对于区域、节气的认识…………………(67)


一方位与区域………………………………………………………(68)


二节气………………………………………………………………(70)


第四章 山水画、诗的功用与观念起源………………………………(77)


第一节山水画的目的与功用…………………………………(79)


第二节山水诗与山水画起源的观念形态……………………(87)


一 山水诗中的山水主题……………………………………………(87)


二文论中的山水意识与美学倾向…………………………………(91)


三 山水画的早期形态…………………………………………(92)


第五章画体之别与山水画的南北宗………………………………(97)


第一节关于佛教南宗的基本含义……………………………(99)


一南宗的建立………………………………………………………(100)


二南宗的基本含义…………………………………………………(101)


三南宗的简略演变与流传………………·………………………··(103)


四禅宗的文化智慧与意义…………………………………………(104)


第二节山水画中的南北宗及其意义…………………………(105)


一绘画南北宗的基本框架…………………………………………(105)


二绘画南北宗的源发与指认………………………………………(112)


第六章 山水画的谱系逻辑…………………………………………(117)


第一节南北之别与中国山水画品评的变迁…………………(119)


第二节南宗山水画的传承与皴法美学倾向…………………(124)


一皴法的前提………………………………………………………(124)


二皴法的谱系………………………………………………………f127)


三皴法的流传统系…………………………………………………(128)


四皴法的渐次系统…………………………………………………(129)


第七章表现的美学化方式…………………………………………(135)


第一节山石的美学化方式……………………………………(137)


一作为独立表现力量的皴法………………………………………(137)


二皴法名目与来源…………………………………………………(140)


第二节林木的美学化方式……………………………………(147)


第三节山水画的观察与透视方式……………………………(154)


一“三远”分辨………一……………………………………………．(155)


二 比例与空间的营造………………………………………………(157)


第八章 山水画学系统的认知与构建………………………………(161)


第一节古典山水画学系统的建立……………………………(163)


一一般山水画学系统的构建………………………………………(163)


二石涛的山水画学系统……………………………………………(168)


第二节当代山水画学系统的构建……………………………(171)


一词语中的山水……………………………………………………(171)


二文本化的山水……………………………………………………(172)


三原始文化情境中的山水…………………………………………(173)


四 南北人文差异与佛教智慧的观念导入…………………………(175)


五美学化的技法……………………………………………………(175)


六山水画的观念起源…………………………………………(175)


总后记(不惑之“获”：关于“中国绘画学”与我的五本书)………(177)