中国当代戏曲史

前言
第一编 新中国建立初期戏曲艺术的恢复、革新和发展（1949年——1957年）
第一章 综述
第一节 戏曲改革机构的设立与方针、政策的制定
第二节 戏曲改革的丰收
第三节 剧目贫乏与打破“清规戒律”
第四节 舞台艺术的革新及其存在的问题
第二章 作家作品（上）——传统戏的整理改编
第一节 整理改编传统戏曲剧目的作法
第二节 改编传统剧目的辉煌成果
第三节 改编传统剧目的新发展
第四节 《十五贯》的新突破
第三章 作家作品（下）——新编古代戏与现代戏创作
第一节 五十年代初期的新编古代戏作品
第二节 五十年代初现代戏作品
第四章 戏曲表演
第一节 全面净化表演中的丑恶舞台形象
第二节 与剧目审定相应的表演改革
第三节 从戏曲会演剧目看表演革新成就
第四节 戏曲创演新水平
第五章 戏曲导演
第一节 戏曲导演制的建立
第二节 戏曲导演的艺术实践
第三节 当代导演理论的奠基
第六章 戏曲音乐
第一节 传统戏曲音乐的记录整理及地方戏音乐的发展
第二节 现代戏音乐的实践及有关发展方向的争论
第三节 对戏曲音乐的初步研究及戏曲音乐资料的出版
第七章 戏曲舞台美术
第一节 五十年代初期的争论
第二节 五十年代初期的戏曲舞台美术创作
第八章 少数民族戏曲
第一节 少数民族戏曲事业
第二节 少数民族戏曲剧种（上）
第三节 少数民族戏曲剧种（下）
第九章 戏曲教育
第一节 创立中等戏曲专业教育
第二节 成人教育
第三节 筹建中国戏曲学院
第十章 戏曲理论与批评
第一节 对戏曲改革和戏曲政策的研究
第二节 开展积极的戏曲批评
第三节 对古典名剧和戏曲史的研究
第四节 资料积累和人才培养
第十一章 戏曲的对外交流
第一节 戏曲艺术走向世界的历程
第二节 京剧艺术率先走向世界舞台
第三节 地方戏艺术的对外交流
第二编 “大跃进”以来戏曲艺术的曲折发展（1958年——1965年）
第十二章 综述
第一节 “大跃进”与“以现代戏为纲”
第二节 “两条腿走路”的贯彻与“三者并举”的提出
第三节 否定“三者并举”导致“一花独放”
第十三章 作家作品（上）——现代戏创作
第一节 1958年至60年代初期的现代戏
第二节 60年代中期的现代戏
第三节 现代戏创作的启示
第十四章 作家作品（下）——历史剧创作与传统戏整理改编
第一节 1958年至60年代中期的历史剧
第二节 新编历史剧创作提供的经验
第三节 1958年至60年代中期改编传统戏
第四节 改编传统剧目的基本经验
第十五章 戏曲表演
第一节 现代戏演出的第二次热潮
第二节 “两条腿走路”和“三者并举”指导下的舞台新貌
第三节 60年代前期的戏曲舞台
第十六章 戏曲导演
第一节 导演职能的完善
第二节 继承与革新
第三节 成功的开拓
第十七章 戏曲音乐
第一节 50年代末的现代戏音乐创新
第二节 60年代前期的戏曲音乐
第三节 京剧现代戏的音乐实践与发展
第十八章 戏曲舞台美术
第一节 理论探讨
第二节 创作实践
第三节 越剧舞台美术特色
第十九章 少数民族戏曲
第一节 少数民族戏曲事业
第二节 少数民族剧种
第三节 少数民族戏曲发展中的几个问题
第二十章 戏曲教育
第一节 戏曲学院的创立与停办
第二节 中等戏曲教育在调整中前进
第二十一章 戏曲理论与批评
第一节 对戏曲创作的研究
第二节 理论创见和理论建设
第三节 从学术讨论到政治批判
第二十二章 戏曲的对外交流
第一节 扩展京剧艺术交流的地域
第二节 更多的戏曲剧种走出国门
第三节 多种形式的交流
第三编 “文革”十年的戏曲（1966年——1976年）
第二十三章 “样板戏”的艺术评价与理论谬误
第一节 “样板戏”与“一花独放”
第二节 “样板戏”创作与“样板戏”评价
第三节 “样板戏”的艺术成就与缺憾失误
第二十四章 舞台艺术的发展与局限
第一节 表演艺术
第二节 导演艺术
第三节 音乐创作
第四节 舞台美术
余论 新时期戏曲事业的繁荣与发展（1976年10月——1998年12月）
创作思想的解放和加强党的领导
弘扬优秀民族文化传统
戏曲剧目的繁荣
舞台艺术的发展
戏曲理论建设
人才的培养
展望新世纪