晋宋乐府诗研究

　　绪论 　　一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据 　　二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题 　　三 本论文的研究思路和主要内容 　　第一章 晋宋乐府诗的文献考察 　　第一节 晋宋乐府诗的文献著录 　　一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源 　　二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点 　　三 晋宋乐府诗的基本格局 　　第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正 　　一 晋宋乐府诗曲题补录、说明 　　二 晋宋乐府诗辨正 　　小结 　　第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向 　　第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程 　　一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充 　　二 东晋雅乐匮乏的政治背景 　　三 刘宋宫廷乐署的新变 　　四 刘宋雅乐格局的完备 　　五 刘宋雅乐歌辞的“俗化” 　　六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质 　　第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起 　　一 晋宋上层社会的音乐活动 　　二 晋宋音乐发展的新方向 　　三 新声的兴起及发展 　　小结 　　第三章 吴声的音乐学与文学研究 　　第一节 吴声的音乐性质与产生方式 　　一 吴声非“吴哥” 　　二 吴声是世俗化的娱乐乐歌 　　三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系 　　四 一种特殊的制调方式——“曲之变” 　　第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点 　　一 吴声渊源于南方民间音乐 　　二 吴声的音乐风格——哀、怨 　　三 “送声”是吴声正曲的一部分 　　四 “同调异体”现象 　　五 吴声的演唱形态 　　第三节 吴声曲题名与音乐之关系 　　一 吴声曲题的命名方式 　　二 《命啸》“十解”与《八解》 　　三 《黄鹄曲》小考 　　第四节 吴声的体式特征 　　一 歌辞的套式用语 　　二 歌辞的模拟仿制 　　三 歌辞的借用 　　第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通 　　一 吴声民俗意象小考 　　二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通 　　小结 　　第四章 西曲的音乐学与文学研究 　　第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源 　　一 宗王出镇地方推动西曲之兴起 　　二 西曲开放的音乐形态及其成因 　　第二节 西曲的音乐特点与流传演变 　　一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源 　　二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格 　　三 西曲接受的两个方向 　　第三节 西曲题名与社会风俗的关系 　　一 西曲题名的民俗内涵 　　二 西曲的“异名”现象 　　小结 　　第五章 晋宋相和歌辞研究 　　第一节 刘宋相和歌的保存与传唱 　　一 中原旧曲的集中南下 　　二 宫廷相和歌的保存和传唱 　　三 宫廷外相和歌的传唱 　　第二节 晋宋相和歌辞的创作 　　一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨 　　二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景 　　三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭” 　　四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间 　　小结 　　第六章 鲍照乐府的传统性和新变性 　　第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面 　　一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政 　　二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考 　　三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运 　　四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态 　　五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响 　　第二节 鲍照乐府题名的来源、方式 　　一 鲍照乐府题名的三种来源 　　二 “代”字题名 　　三 《松柏篇》题名小考 　　第三节 鲍照乐府的创作方式 　　一 题、辞、意三者之关系 　　二 自述视角“我”的设置 　　三 寓言体 　　第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系 　　一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式 　　二 组歌形态 　　三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系 　　小结 　　附录：吴声、西曲词语例释表 　　结语 　　参考文献 　　后记