15、16世纪明朝与意大利绘画史的多维比较

　　自序
　　绪论 利玛窦的困惑
　　第一章 混同与分离
　　 一 一则普通题跋
　　 二 文徵明与《关山积雪图》
　　 三 米开朗琪罗与西斯廷天顶画
　　 四 求达澄明之境
　　 五 消费关系与道心治理
　　 六 游艺自娱与为士原则
　　 七 “谁把我与我自己分离?”
　　 八 普遍化的二元对立
　　 九 画家工具化的制度之源
　　 十 绘画非专业化与专业化之别
　　 十一 自娱与厮役的层级性
　　 十二 农业经济与绘画消费
　　 十三 “道”与“真”的冲突
　　 十四 旁观、味读与消费关系
　　 十五 混同关系的影响
　　 十六 分离关系的影响
　　第二章 自由与束缚
　　 一 杜东原与《月舟图》
　　 二 画家本体自由的渊源
　　 三 人治、集权与自由诉求
　　 四 明代自由诉求的畸变
　　 五 消费者本体自由的表现
　　 六 “Renajssance”的内涵
　　 七 原位交换与人文主义
　　 八 制度开放与自由
　　 九 契约自由的乞赖性
　　 十 屈从与束缚
　　 十一 明朝伦理观的束缚
　　 十二 品评体系的结构意义
　　 十三 品评与图式的束缚性
　　 十四 传统开放与创作自由
　　 十五 艺术的自由
　　 十六 不可解之解
　　第三章 重义与趋利
　　 一 沈周与重义
　　 二 君子人品的外显
　　 三 重义轻利的内化
　　 四 重利的国度
　　 五 重利的传统
　　 六 竞争通道的差异
　　 七 荣誉趋利
　　 八 竞争趋利
　　 九 重利轻义与艺术赞助
　　 十 “人主之学”与艺术赞助
　　 十一 中国皇室艺术赞助的缺失
　　 十二 重义之弊与信用制度
　　 十三 中国民间艺术赞助的缺失
　　 十四 明代画派与市场
　　 十五 重义的影响
　　 十六 重利的影响
　　参考文献
　　引用图录
　　致谢