简介
琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。现将12首琴曲分为大中小三类，便于依次研究。由三个分段组成的琴曲最小，数量较多，省其每一个组成部分只含一个分段，琴曲的种种构成要素都在萌芽状态，是结构最简单的小曲。由六个分段组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段，各部分的功能更清晰，整体结构较复杂，全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲，开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展，包含的分段较多。各部分之间时有间奏插入，全曲结构复杂，规模长大。特大型曲已有套曲的素质。大中小琴曲之间有一些不好归类的中间琴曲。
12首琴曲中，10首是早已广泛流传的曲子《欸乃》与《广陵散》则是上个世纪50年代初才由管平湖打谱的新曲。为《广陵散》打谱的琴家不止管平湖一人，因管谱早已出版，所以传揪较广。《欸乃》乐谱沿未出版，只有王迪记录的手抄谱。因其多次演出，并在电台播入，有一定的社会影响。这两首大型琴曲已从简字谱中阐释出音乐要表现可感知的内涵，艺术水平也高，已苦本成型。但尚须通过长时间演奏中进一步精细雕琢，才能更洗练，更集中，更生动。为现存最古老的《幽兰》打谱的琴家不少。《幽兰》是与一般琴曲不同的另类琴曲，如何处理才算正确，堂等研究，所以未予分析研究。
目录
序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰传谱）
二、韦编三绝（乐瑛传谱）
三、春晓吟（管平湖传谱）
四、四大景（管平湖传谱）
中型琴曲分析
一、忆故人（吴景略传谱）
二、平沙落雁（管平湖、张子谦、郭同甫、沈草农、向笙阶、俞伯荪传谱）
三、流水（管平湖、顾梅羹、詹澄秋传谱）
四、渔樵问答（吴景略传谱）
五、梅花三弄（张子谦、吴景略传谱）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖传谱）
二、潇湘水云（吴景略传谱）
三、广陵散（管平湖传谱）
后序
一、不对称的意念
二、琴曲的调与试调式
三、琴曲的曲调
四、琴曲的多声因素
五、临界与瓶颈
结语
参考书目
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰传谱）
二、韦编三绝（乐瑛传谱）
三、春晓吟（管平湖传谱）
四、四大景（管平湖传谱）
中型琴曲分析
一、忆故人（吴景略传谱）
二、平沙落雁（管平湖、张子谦、郭同甫、沈草农、向笙阶、俞伯荪传谱）
三、流水（管平湖、顾梅羹、詹澄秋传谱）
四、渔樵问答（吴景略传谱）
五、梅花三弄（张子谦、吴景略传谱）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖传谱）
二、潇湘水云（吴景略传谱）
三、广陵散（管平湖传谱）
后序
一、不对称的意念
二、琴曲的调与试调式
三、琴曲的曲调
四、琴曲的多声因素
五、临界与瓶颈
结语
参考书目
古琴曲分析
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