西方近代文学理论史

目录
三、 对创作思维特点的探讨
二、 小说家“是一位实验家”
第五编 19世纪的俄国文论
第十七章 普希金和别林斯基
普希金
一、 普希金论文学的人民性
二、 普希金论文学的真实性
三、 普希金论文学批评
别林斯基
一、 文学是忠于现实的创造
二、 文学创作论
四、 戏剧文学的写作艺术
三、 批评论
四、 文体论
第十八章 车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫
车尔尼雪夫斯基
一、 艺术与现实的美学关系
二、 文学是“生活的教科书”
三、 关于选材、人物刻画及其他
杜勃罗留波夫
一、 文学应反映生活、解释生活
二、 文学的人民性原则
五、 改革戏剧的主张
三、 艺术思维及其与抽象思维的关系
四、 关于文学批评的理论
第十九章 列夫·托尔斯泰
一、 艺术的本质在于“情”
二、 优秀的艺术传达崇高的感情
三、 艺术表情的形式、技巧和方法
第六编 十九世纪的美国文论
第二十章 艾德加·爱伦·坡
一、 “我把美作为诗的领域”
二、 文学形式与创作的技巧、手法
第二章 莱辛
三、 坡对后代文论家的影响
第二十一章 惠特曼和亨利·詹姆斯
惠特曼
一、 诗情来自人民
二、 文学作品的内容和形式
三、 诗人“要使一切变得高尚”
亨利·詹姆斯
一、 小说“是一种个人的、直接的对生活的印象”
二、 小说是一个活的有机体
三、 创作技巧与“角度”论
一、 文学与造形艺术的界限
第七编 马克思和恩格斯的文论
第二十二章 马克思和恩格斯
一、 文学起源于生产劳动
二、 从社会整体出发宏观地看文学
三、 艺术生产和物质生产的不平衡关系
四、 马、恩的艺术真实论
五、 马、恩的艺术典型论
六、 对文学遗产的借鉴和继承
七、 以美学和历史的观点衡量作品
二、 莱辛的人物性格论
三、 悲剧和喜剧各自独具的美学效果
第三章 约翰生
一、 向生活学习是作家优异秉赋的来源
二、 正确表现事物的普遍性
导论
三、 对新古典主义法规的批评
四、 形成约翰生文艺观的多种因素
第二编 18世纪末和19世纪的德国文论
第四章 康德
一、 审美是人的一种独特的心理功能
二、 美与真、美与善
三、 美的艺术的特点
四、 康德在西方文论史上的地位
第五章 赫尔德与史雷格尔兄弟
赫尔德
一、 文学理论是一个相对独立的特定领域
一、 文学表现情感、作用于心灵
二、 诗人是通过想象进行创造的“第二造物主”
三、 重视民间文学和民族传统
四、 运用历史观点研究文学
五、 关于抒情诗及其音响美
史雷格尔兄弟
一、 浪漫主义概念的广泛传播
二、 和新古典主义鲜明对立的文学观念
第六章 歌德
一、 “艺术家对于自然有着双重关系”
二、 西方近代文学理论的地位和特点
二、 从特殊中表现一般
三、 诗人应有的素质
四、 关于世界文学的设想
第七章 席勒
一、 素朴的诗与感伤的诗
二、 “游戏冲动”说
三、 艺术的桥梁作用
第八章 黑格尔
一、 艺术特质论
二、 人物性格论
三、 西方近代文论与中国
三、 环境论和矛盾冲突说
四、 关于黑格尔的贡献与局限的小结
第三编 十九世纪的英国文论
第九章 华兹华斯
一、 激情是诗的灵魂
二、 写普通人与日常事的文学主张
三、 想象的特性
四、 文学艺术的特殊功用
第十章 柯勒律治
一、 “诗作为诗基本是理想的”
第一编 18世纪后期的文学理论
二、 情是目的，美是中介
三、 神奇的创造力——想象
四、 奇异的题材与诗的语言
第十一章 赫士列特
一、 艺术是主客观结合的产物
二、 作为艺术就必须是独创的
三、 关于艺术魅力
四、 如何刻画人物形象
第十二章 雪莱和济慈
雪莱
第一章 狄德罗
一、 “没有人配受创造者的称号，唯有上帝与诗人”
二、 诗通过给人美感激励人们向善
济慈
一、 “美即是真，真即美”
二、 美是诗的主旋律
第四编 19世纪的法国文论
第十三章 斯达尔夫人
一、 从文学与社会制度的关系研究文学
二、 具有浪漫主义色彩的文学创作论
三、 对斯达尔夫人文论的评价
一、 对“模仿说”的继承和发展
第十四章 雨果
一、 艺术的目标是同时达到伟大和真实
二、 创作中的对照原则
三、 要和天才匹敌，“就是要和他们不一样”
四、 “美为真服务”
第十五章 司汤达和巴尔扎克
司汤达
一、 司汤达提出的现实主义的创作原则
二、 司汤达论“舞台假象”
三、 司汤达对新古典主义的批评
二、 狄德罗的文艺效用论
巴尔扎克
一、 当法国社会的“书记”
二、 人物、事件都“用典型表达出来”
第十六章 丹纳和左拉
丹纳
一、 丹纳论“艺术品的本质”
二、 丹纳的文艺社会学
三、 丹纳的文艺批评标准
左拉
一、 “小说家最高的品格就是真实感”
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