简介
明中期的正德前后，宫廷绘画与浙派绘画势头渐微，南宋画风失去了皇家依傍，不能适应广大市民阶层的审美口味，逐渐没落。而此时正逢明代工商业的大发展时期，市民阶层与有钱有闲阶层急剧增长，绘画的商品化成为大势所趋，艺术市场更是急需一种摒弃粗野而雅俗共赏的、文静细腻的画风。于是，苏州一带出现了适应这一发展要求的画家群，共同致力于明代新画风的探寻。他们以沈周、文徵明、唐寅、仇英为中坚力量，带动了很多文人画家包括职业画家的创作，最终形成一个新的画派，并取代了浙派与宫廷画派的地位，成为当时的画坛主流，史称“吴门画派”。
那么，对于这样一个画派的代表人物——吴门四家，我们又该以怎样的态度去认识或评判呢？我想，从艺术家与艺术本体这两个角度来进行，是较为可行的。
目录
序言
引言
第一章 “吴门四家”与宋画、元画的关系
第二章 师古成功的“隐士”沈周
第三章 “错综古人 利行合一”的儒者文徵明
第四章 “风流才子”与“天才匠人”
第五章 宋画的复兴：周臣和他的学士
第六章 为何将“四家”合称一派？
引言
第一章 “吴门四家”与宋画、元画的关系
第二章 师古成功的“隐士”沈周
第三章 “错综古人 利行合一”的儒者文徵明
第四章 “风流才子”与“天才匠人”
第五章 宋画的复兴：周臣和他的学士
第六章 为何将“四家”合称一派？
明代吴门画派
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