简介
许霆*的本书试图建构中 国新诗自由体音律理论体系。这一体系基于黑格尔关 于诗歌音律的理论，把音律划分为节奏音律和音质音 律两大部分，并结合我国自由诗创作实践和理论研究 ，借鉴世界自由诗体发展的理论，分别对我国自由诗 体的节奏音律和音质音律作了具体的理论概括。本书 提出了自由诗体的节奏单元是行顿的理论，提出了自 由诗体节奏运动的理论，提出了自由诗体采用顿诗节 奏的理论，提出了自由诗体的音义关系理论，提出了 自由诗体对等的诗功能理论，提出了自由诗体的节奏 语型理论等。书稿始终紧扣新诗的语言问题展开，紧 扣世界近代以来诗律发展*新趋势展开，即建立新的 节奏规则、凸显诗的音质音律和发现意义节奏功能。
目录
导论
第一章 语言的新诗自由体
一、诗质与诗形
二、字形与语音
三、韵律与节奏
四、旧律与新律
五、阅诗与读诗
第二章 自由诗体的节奏单元
一、顿：新诗的节奏单元
二、新诗的三种节奏单元
三、行顿节奏的内在根据
四、化句为行与行顿形态
第三章 自由诗体的节奏运动（1）
一、节奏运动的四个要素
二、新诗自由体的重复律
三、新诗自由体的对等律
四、自由诗体的对等节奏
第四章 自由诗体的节奏运动（2）
一、自由诗体的诗节段落
二、节落内部的节奏运动
三、诗篇层级的节落运动
四、对等平行的若干技巧
五、自由诗体节奏细读例
第五章 自由诗体的节奏语型
一、节奏语型的概念提出
二、节奏语型的历史线索
三、说话式自由诗体
四、抒唱式自由诗体
五、纯诗式自由诗体
六、诵读式自由诗体
七、散文美自由诗体
八、歌吟式自由诗体
九、实验性自由诗体
第六章 自由诗体的音质音律
一、音质音律
二、复杂用韵
三、同音堆集
四、双声叠韵
五、词语重叠
第七章 自由诗体的语调问题
一、自由诗体语调新变
二、主体声音与语调
三、语体风格与语调
四、宣叙调性及其他
五、标点符号与语调
第八章 自由诗体的音义关系
一、音义结合的诗体特征
二、语音与语义
三、隐喻与句段
三、内律与外律
五、句式与情感
六、破格与意义
第九章 自由诗体的理论成果
一、刘延陵的诗体特质论
二、胡适的“诗体解放”论
三、郭沫若的“内在律”理论
四、艾青的“散文美”理论
五、丁芒的音乐美诗论
第十章 自由诗体的理论争鸣
一、骆寒超论自由诗体
二、王光明论自由诗体
三、王珂论自由诗体
四、李国辉论自由诗体
五、李章斌论自由诗体
附录 《中国新诗自由体音律论》写作谈
第一章 语言的新诗自由体
一、诗质与诗形
二、字形与语音
三、韵律与节奏
四、旧律与新律
五、阅诗与读诗
第二章 自由诗体的节奏单元
一、顿：新诗的节奏单元
二、新诗的三种节奏单元
三、行顿节奏的内在根据
四、化句为行与行顿形态
第三章 自由诗体的节奏运动（1）
一、节奏运动的四个要素
二、新诗自由体的重复律
三、新诗自由体的对等律
四、自由诗体的对等节奏
第四章 自由诗体的节奏运动（2）
一、自由诗体的诗节段落
二、节落内部的节奏运动
三、诗篇层级的节落运动
四、对等平行的若干技巧
五、自由诗体节奏细读例
第五章 自由诗体的节奏语型
一、节奏语型的概念提出
二、节奏语型的历史线索
三、说话式自由诗体
四、抒唱式自由诗体
五、纯诗式自由诗体
六、诵读式自由诗体
七、散文美自由诗体
八、歌吟式自由诗体
九、实验性自由诗体
第六章 自由诗体的音质音律
一、音质音律
二、复杂用韵
三、同音堆集
四、双声叠韵
五、词语重叠
第七章 自由诗体的语调问题
一、自由诗体语调新变
二、主体声音与语调
三、语体风格与语调
四、宣叙调性及其他
五、标点符号与语调
第八章 自由诗体的音义关系
一、音义结合的诗体特征
二、语音与语义
三、隐喻与句段
三、内律与外律
五、句式与情感
六、破格与意义
第九章 自由诗体的理论成果
一、刘延陵的诗体特质论
二、胡适的“诗体解放”论
三、郭沫若的“内在律”理论
四、艾青的“散文美”理论
五、丁芒的音乐美诗论
第十章 自由诗体的理论争鸣
一、骆寒超论自由诗体
二、王光明论自由诗体
三、王珂论自由诗体
四、李国辉论自由诗体
五、李章斌论自由诗体
附录 《中国新诗自由体音律论》写作谈
中国新诗自由体音律论
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